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2019-08-19

发布时间-|:2019-08-19 10:20:35

-|中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。-|双翎决将起,众叶纷自举。-|-他的画,工细之中寓质朴,于沉着之中见灵动。-|-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。-|-这幅长松五鹿图,就是其中的一件。-|-人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。-|-在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。-|-这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。|-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。|-背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。|-

-||-高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。-||-他旁边的书童携琴侍立。-||-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-||-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-||-

-||-他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。-||-

-||-构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。-|-”但见画面之上青岩高耸,白云缠绕,一挂银瀑从岩间直落而下,银珠急速溅落在山脚的小溪之中,溪岸之上,青松挺拔,松下有三人呈对隅之势,来客宽袖峨冠,身后随一小童,一副名士派头。-|-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-|-钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。-|-柏树老干分披,杈枒四出;其后松树两干并伸,参云直上。-|-

-|李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。|-

-||-”,后为文征明弟子。-||-山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。-||-文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。-||-构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。-||-

-||-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-||-

-||-这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头,繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代,作者心中的宁静、放松也是从这件作品亦可窥一斑。-|-22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。-|-【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。-|-松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。-|-

-|旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。|-

-||-以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。-||-这一密一疏的对比,使画面更加引人入胜。-||-赋诗必此诗,定非知诗人。-||-明仁宗朱高炽长子,幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。-||-

-||-擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。-||-

-||-吴县(今江苏苏州)人。-|-是中国明代画家戴进的国画作品。-|-董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。-|-也画人物,名重当时。-|-张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。-|-

-|20-1戴进(公元1388—1462).《灵谷春云图》长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。|-

-||-常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。-||-松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。-||-边鸾雀写生,赵昌花传神。-||-传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。-||-

-||-沈周40岁以后,开始画大幅的作品。-||-

-||-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-|-而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。-|-28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。-|-《古木寒泉图》中,一棵松树及一棵柏树依靠着生长,柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸,直上云霄。-|-擅山水、人物、花鸟,其山水早年学画于周臣,周臣画风偏于宋人一路,而唐寅则博采众长,在宋人面目中融入文人画的内涵,成就在周臣之上。-|-

-|构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。|-

-||-山石采用“小斧劈”皴法,方硬嶙峋,富有质感。-||-中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。-||-此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。-||-24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。-||-

-||-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。-||-

-||-何如此两幅,疏澹含精匀。-|-若人富天巧,春色入毫楮。-|-谁言一点红,解寄无边春。-|-上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。-|-

-|”但见画面之上青岩高耸,白云缠绕,一挂银瀑从岩间直落而下,银珠急速溅落在山脚的小溪之中,溪岸之上,青松挺拔,松下有三人呈对隅之势,来客宽袖峨冠,身后随一小童,一副名士派头。|-

-||-有时求画的人多了,他就请周臣代笔。-||-27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-||-他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。-||-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。-||-

-||-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-||-

-||-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-|-山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。-|-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-|-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-|-横斜于画面的苍松与右侧的树木形成呼应,顾盼有致。-|-

-|沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。|-